① 屋面瓦都有什麼類型
屋面瓦種類很多，主要的分類方法是根據其原料來分類，有粘土瓦、彩色混凝土瓦、石棉水混波瓦、玻纖鎂質波瓦、玻纖增強水泥（GRC）波瓦、玻璃瓦、彩色聚氯乙烯瓦、玻纖增強聚酯採光製品、聚碳酸酯採光製品、彩色鋁合金壓型製品、彩色塗層鋼壓型製品、彩鋼瀝青油氈瓦、采鋼保溫材料夾芯板、琉璃瓦等。
其中粘土瓦、彩色混凝土瓦、玻璃瓦、玻纖鎂質波瓦、玻纖增強水泥波瓦、油氈瓦主要用於民用建築的坡型屋頂，聚碳酸酯採光製品、彩色鋁合金壓型製品、彩色塗層鋼壓型製品、采鋼保溫材料夾芯板等多用於工業建築，石棉水混波瓦、鋼絲網水泥瓦等多用於簡易或臨時性建築。琉璃瓦主要用於園林建築和仿古建築的屋面或牆瓦。
② 樹脂瓦洛陽有賣嗎
現在物流很發達，樹脂瓦行業混亂，要找正規的廠家
③ 樹脂瓦設備多少錢一台
科寶合成樹脂瓦根據規格不同價格不等，厚度2.5mm（寬度880mm價格40元/米、寬度1050mm價格是50元/米），厚度3.0mm（寬度880mm價格40元/米、寬度1050mm價格50元/米），這個是新的樹脂瓦的一般價格，至於二手的樹脂瓦價格可以詢問一下
④ 廣東佛山虹強牌樹脂瓦多少一個平方請告訴電話或手機
廣東佛山橫排豎脂肪一般是25,000一個平方，電話應該是03608819233。
⑤ 四川森軍建材有樹脂瓦嗎
四川森軍建材應該是有樹脂瓦的，他的。建材是非常多的。
⑥ 廣西虹科樹脂瓦柳州代理商電話誰知道
你可以在他們在他們官網上找電話問問的——來自馨瓦塑料製品廠團隊回答
⑦ 你好有雙宇樹脂瓦的電話聯系方式嗎
他的電話方式我可以告訴你，但是不能在這點幹活，可以私信告訴你。
⑧ 洛陽PVC樹脂瓦屋面瓦如何正確安裝，詳細步驟解析
1、屋面放樣：在蓋瓦前，首先要在苫背上彈線放樣，放樣程序為：分中—排瓦楞—號楞—掛楞線。 ①分中：首先找出正脊長度方向的中點，然後從兩端博風外皮往裡返兩個瓦口寬度，並找出第二個瓦口的中點，即是邊楞的底瓦中;再將這三個中點平移到前後檐的檐口上，並在前後檐口各釘好五個瓦口，最後在這些瓦口之間排瓦楞，釘好瓦口木，並將各壟蓋瓦中點，號在正脊扎肩灰背上。在兩山面屋面上，首先量出開間方向前後坡屋面的邊楞中點至翼角轉角處的距離，以此距離在兩山面屋面上的兩邊，定出山面屋面的邊楞底瓦中點;然後找出山面屋面檐口的中點(即山面兩邊楞底瓦間的中點)，按這三個中點釘好三個瓦口，並以這三個瓦口排瓦楞，最後將各楞蓋瓦的中點，平移到上端山花板底部附近。 ②排瓦楞：先以中間和兩邊的底瓦為標准，分別在左右兩個區域內排瓦口，如果排出的結果無法湊成整數，則應適當調整豁間距的大小，瓦口木可根據排出的瓦楞進行現場製作，然後將瓦口木釘在大連檐木上，瓦口木釘時應按連檐木外皮適當退進一點距離，一般為0.16～0.2椽徑。 ③號楞：將各楞蓋瓦的中點，平移到屋脊扎肩的灰背上，並做出標記。 ④掛楞線：首先按所定邊楞位置進行鋪灰，蓋好兩壟底瓦和一壟蓋瓦，然後以邊楞蓋瓦楞上的「熊背」為准，在正脊、中腰、檐口等位置拴三道水平橫線，作為整個屋頂瓦楞(即熊背面)的高度標准。如果屋坡很長不便控制蓋瓦高度，則可以多拴幾條水平楞線。 2、屋面蓋瓦：蓋瓦操作過程為：選瓦一蓋基準瓦一蓋勾滴瓦一蓋底瓦一蓋蓋瓦一掃豁、勾楞灰一蓋水戧瓦。 ①選瓦：在蓋瓦之前，對瓦的規格、尺寸、色澤進行挑選，剔除變形、翹曲、有裂紋、破損掉角、色差明顯、尺寸偏差過大的瓦件。 ②蓋基準瓦：以放樣時確定的各基準瓦楞為標准，再選擇幾處適當位置按控制「三線」鋪築幾條標准瓦楞，以作為屋面高低檢查標准，然後再蓋兩條兩邊楞的瓦。這幾條基準瓦楞，就是整個正面蓋瓦的標准，山面瓦也依此法操作。 ③ 蓋勾滴瓦：鋪築勾頭瓦和滴水瓦。鋪築滴水瓦時，應先在滴水瓦尖位置拉一道與「檐口線」平行的基線，滴水瓦的鋪設高低和出檐以此線為准，滴水瓦出檐一般控制在5cm左右.當位置確定後，即可鋪築座瓦灰砂、安放滴水瓦，並在瓦的尾端缺口內加釘固定。勾頭瓦鋪設以「檐口線」為標准。為防止抬頭看到勾頭後部兩壟滴水瓦間的砂漿，要在滴水瓦與勾頭瓦之間放一塊遮心瓦;然後在遮心瓦後座漿，蓋勾頭瓦，勾頭瓦的出檐為瓦當的厚度。勾頭瓦要緊扣滴水瓦頭，最後，在勾頭瓦釘孔內釘上釘子，將釘帽內刮漿，覆蓋在釘子上。 ④蓋底瓦：按照已排好的瓦楞和脊上的號楞標記，從脊端往下拉一根瓦刀線，線的上、中、下高度以正脊、中腰、檐口拉的三條橫線為准，下端栓一塊瓦吊在底瓦壟的左側。按線攤灰漿、鋪底瓦，鋪灰漿厚度依線的高低調整。底瓦要窄頭向下壓住滴水瓦尾部，然後從下往上依次疊放;鋪底瓦應在屋蓋兩側同時進行，以免木屋架單邊受荷變形。底瓦的搭接長度一般要求「搭六露四」，即上下瓦要壓疊6/10，外露4/10;檐頭部分的瓦可適當少搭點，脊根部位的瓦可多搭點。底瓦的高低和弧度順直應以「瓦刀線」為准，瓦要擺正，不得偏歪，避免出現因弧度不順、瓦楞偏斜出現的瓦間間隙，如發現出現間隙要及時調整鋪灰厚度和利用靠尺校正瓦楞。擺好底瓦以後，用灰漿將瓦的兩側邊填實抹平直。然後用麻刀灰將底瓦間的空隙抹實，要以蓋住兩側底瓦楞的瓦邊為度。 ⑤蓋蓋瓦：與鋪蓋底瓦一樣，在蓋瓦瓦楞的右側掛「瓦刀線」，鋪砂漿後安放蓋瓦。第一塊蓋瓦必須壓住鉤頭瓦的「熊頭」，依次一塊壓一塊地鋪設;每塊蓋瓦的熊頭上要掛素灰壓實。弧度曲線和高低順直跟「瓦刀線」。 ⑥掃豁溝、勾楞灰：蓋完蓋瓦後，要對每一楞瓦的介面處以麻刀灰(摻顏色)勾縫，並將蓋瓦和底瓦間的空隙用麻刀灰填滿抹實抹平壓光，灰縫應略向內凹.最後將豁溝內的殘灰清掃干凈。 ⑦ 蓋水戧瓦：水戧蓋瓦，首先要將一塊彎成水戧形狀的弧形鐵板釘在木戧背上，將水戧脊件坐漿後壓在弧形鐵板上;到戧尖屋面板以外，即將定製的水戧瓦逐一填漿後套入弧形鐵板形成飛檐翹角。戧背安置走獅或坐獅作為裝飾。自戧座及其以上部分的所有構件均以優美之弧形排列延伸至垂脊(豎帶)根部。然後，只需依次將戧根龍吻、戧根龍吻吞頭、戧角套件瓦、戧背走(坐)獅按次序逐一灌漿就位。
⑨ 盈江縣合成商貿有限公司地址在哪
一、中國古代園林的起源與發展根據文獻記載，早在商周時期我們的先人就已經開始了利用自然的山澤、水泉、樹木、鳥獸進行初期的造園活動。最初的形式為囿。囿是指在圈定的范圍內讓草木和鳥獸滋生繁育；還挖池築台，供帝王和貴族們狩獵和享樂。公元前11世紀，周武王曾建「靈囿」。春秋戰國時期的園林中已經有了成組的風景，既有土山又有池沼或台。自然山水園林已經萌芽，而且在園林中構亭營橋，種植花木。園林的組成要素都已具備，不再是簡單的囿了。秦漢時期出現了以官室建築為主的宮苑，秦始皇建上林苑，引渭水作長池，並在池中築蓬萊山以象徵神山仙境。魏晉南北朝時期是中國園林發展中的轉折點。佛教的傳入及老莊哲學的流行，使園林轉向崇尚自然。私家園林逐漸增加。唐宋時期園林達到成熟階段，官僚及文人墨客自建園林或參與造園工作，將詩與畫融入園林的布局與造景中，反映了當時社會上層地主階級的詩意化生活要求。另外，唐宋寫意山水園在體現自然美的技巧上取得了很大的成就，如疊石、堆山、理水等。明清時期，園林藝術進入精深發展階段，無論是江南的私家園林，還是北方的帝王宮苑，在設計和建造上，都達到了高峰。現代保存下來的園林大多屬於明清時代，這些園林充分表現了中國古代園林的獨特風格和高超的造園藝術。二、中國古代國林的特色（一）造園藝術，「師法自然」「師法自然」，在造園藝術上包含兩層內容。一是總體布局、組合要合乎自然。山與水的關系以及假山中峰、澗、坡、洞各景象因素的組合，要符合自然界山水生成的客觀規律。二是每個山水景象要素的形象組合要合乎自然規律。如假山峰巒是由許多小的石料拼疊合成，疊砌時要仿天然岩石的紋脈，盡量減少人工拼疊的痕跡。水池常作自然曲折、高下起伏狀。花木布置應是疏密相間，形態天然。喬灌木也錯雜相間，追求天然野趣。（二）分隔空間，融於自然中國古代園林用種種法來分隔空間，其中主要是用建築來圍蔽和分隔空間。分隔空間力求從視角上突破園林實體的有限空間的局限性，使之融於自然，表現自然。為此，必須處理好形與神、景與情、意與境、虛與實、動與靜、因與借、真與假、有限與無限、有法與無法等種種關系。如此，則把園內空間與自然空間融合和擴來。比如漏窗的運用，使空間流通、視覺流暢，因而隔而不絕，在空間上起互相滲透的作用。在漏窗內看，玲瓏剔透的花飾、豐富多彩的圖案，有濃厚的民族風味和美學價值；透過漏窗，竹樹迷離搖曳，亭台樓閣時隱時現，遠空藍天白雲飛游，造成幽深寬廣的空間境界和意趣。（三）園林建築，順應自然中國古代園林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、樓、台、閣、館、齋、舫、牆等建築。人工的山，石紋、石洞、石階、石峰等都顯示自然的美色。人工的水，岸邊曲折自如，水中波紋層層遞進，也都顯示自然的風光。所有建築，其形與神都與天空、地下自然環境吻合，同時又使園內各部分自然相接，以使園林體現自然、淡泊、恬靜、含蓄的藝術特色，並收到移步換景、漸入佳境、小中見大等觀賞效果。（四）樹木花卉，表現自然與西方系統園林不同，中國古代園林對樹木花卉的處理與安設，講究表現自然。松柏高聳入雲，柳枝啊娜垂岸，桃花數里盛開……乃至於樹枝彎曲自如，花朵迎面撲香……其形與神，其意與境都十分重在表現自然。師法自然，融於自然，順應自然，表現自然－－這是中國古代園林體現「天人合一」民族文化所在，是獨立於世界之林的最大特色，也是永具藝術生命力的根本原因。三、中國古代園林分類。中國古代園林的分類，從不同角度看，可以有不同的分類方法。一般有兩種分類法。（一）按佔有者身份分1，皇家園林是專供帝王休息享樂的園林。古人講普天之下莫非王土，在統治階級看來，國家的山河都是屬於皇家所有的。所以其特點是規模宏大，真山真水較多，園中建築色彩富麗堂皇，建築體型高大。現存為著名皇家園林有：北京的頤和園、北京的北海公園、河北承德的避暑山莊。2，私家園林是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大賈等休閑的園林。其特點是規模較小，所以常用假山假水，建築小巧玲瓏，表現其淡雅素凈的色彩。現存的私家園林，如北京的恭王府，蘇州的拙政園、留國、滄浪亭、網獅園，上海的豫園等。（二）按園林所處地理位置分1，北方類型北方園林，因地域寬廣，所以范圍較大；又因大多為百郡所在，一所以建築富麗堂皇。因自然氣象條件所局限，河川湖泊、園石和常綠樹木都較少。由於風格粗擴，所以秀麗媚美則顯得不足。北方園林的代表大多集中於北京、西安、洛陽。開封，其中尤以北京為代表。2，江南類型南方人口較密集，所以園林地域范圍小；又因河湖、園石、常綠樹較多，所以園林景緻較細膩精美。因上述條件，其特點為明媚秀麗、淡雅樸素、曲折幽深，但究竟面積小，略感局促。南方園林的代；表大多集中於南京、上海、無錫、蘇州、杭州、揚州等地，其中尤以蘇州為代表。3，嶺南類型因為其地處亞熱帶，終年常綠，又多河川，所以造園條件比北方、南方都好。其明顯的特點是具有熱帶風光，建築物都較高而寬敞。現存嶺南類型園林，有著名的廣東順德的清暉園、東榮的可園、番禹的余前山房等。四、中國古代園林的組成要素一、築山為表現自然，築山是造園的最主要的因素之一。秦漢的上林苑，用太液池所挖土堆成島，象徵東海神山，開創了人為造山的先例。東漢梁冀模仿伊洛二峽，有園中累土構石為山，從而開拓了從對神仙世界嚮往，轉向對自然山水的模仿，標志著造園藝術以現實生活作為創作起點。魏晉南北朝的文人雅士們，採用概括、提煉手法，所造山的真實尺度大大縮小，力求體現自然山巒的形態和神韻。這種寫意式的疊山，比自然主義模仿大大前進一步。唐宋以後，由於山水詩、山水畫的發展，玩賞藝術的發展，對疊山藝術更為講究。最典型的例子便是愛石成癖的宋徽宗，他所築的良岳是歷史上規模最大、結構最奇巧、以石為主的假山。明代造山藝術，更為成熟和普及。（明）計成在《園冶》的「攝山」一節中，列舉了園山、廳山、樓山、閣山、書房山、池山、內室山、峭壁山、山石池、金魚缸、峰、巒、岩、洞、澗、曲水、瀑布等17種形式，總結了明代的造山技術。清代造山技術更為發展和普及。（清）造園家，創造了穹形洞壑的疊砌方法，用大小石鉤帶砌成拱形，頂壁一氣，酷似天然消壑，乃至於可估喀斯特溶洞，疊山倒垂的鍾乳石，比明代以條石封合收頂的疊法合理得多、高明得多。現存的蘇州拙政園、常熟的燕園、上海的豫園，都是明清時代園林造山的佳作。二、理池為表現自然，理池也是造園最主要因素之一。不論哪一種類型的園林，水是最富有生氣的因素，無水不活。自然式園林以表現靜態的水景為主，以表現水面平靜如鏡或煙波浩森的寂靜深遠的境界取勝。人們或觀賞山水景物在水中的倒影，或觀賞水中治然自得的游魚，或觀賞水中芙蕖睡蓮，或觀賞水中皎潔的明月……自然式園林也表現水的動態美，但不是噴泉和規則式的台階瀑布，而是自然式的瀑布。池中有自然的肌頭、礬口，以表現經人工美化的自然。正因為如此，園林一定要省池引水。古代園林理水之法，一般有三種：(一)掩。以建築和綠化，將曲折的池岸加以掩映。臨水建築，除主要廳堂前的平台，為突出建築的地位，不論亭、廊、閣、謝，皆前部架空挑出水上，水猶似自其下流出，用以打破岸邊的視線局限；或臨水布蒲葦岸、雜木迷離，造成池水無邊的視角印象。(二)隔。或築堤橫斷於水面，或隔水凈廊可渡，或架曲折的石板小橋，或涉水點以步石，正如計成在《園冶》中所說，「疏水若為無盡，斷處通橋」。如此則可增加景深和空間層次，使水面有幽深之感。(三)破。水面很小時，如曲溪絕澗、清泉小池，可用亂石為岸，怪石縱橫、犬牙交齒，並植配以細竹野藤、朱魚翠藻，那麼雖是一窪水池，也令人似有深邃山野風致的審美感覺。三、植物植物是造山理池不可缺少的因素。花木猶如山巒之發，水景如果離開花木也沒有美感。自然式園林著意表現自然美，對花木的選擇標准，一講姿美，樹冠的形態、樹技的疏密曲直、樹皮的質感、樹．葉的形狀，都追求自然優美；二講色美，樹葉、樹干、花都要求有各種自然的色彩美，如紅色的楓葉，青翠的竹葉、白皮鬆，斑駁的糧榆，白色廣玉蘭，紫色的紫薇等；三講味香，要求自然淡雅和清幽。最好四季常有綠，月月有花香，其中尤以臘梅最為淡雅、蘭花最為清幽。花木對園林山石景觀起襯托作用，又往往和園主追求的精神境界有關。如竹子象徵人品清逸和氣節高尚，松柏象徵堅強和長壽，蓮花象徵潔凈無暇，蘭花象徵幽居隱士，玉蘭、牡丹、桂花象徵榮華富貴，石榴象徵多子多孫，紫薇象徵高官厚祿等。古樹名木對創造園林氣氛非常重要。古木繁花，可形成古樸幽深的意境。所以如果建築物與古樹名木矛盾時，寧可挪動建築以保住大樹。計成在《園冶》中說：「多年樹木，礙箭檐垣，讓一步可以立根，研數椏不妨封頂。」構建房屋容易，百年成樹艱難。除花木外，草皮也十分重要，平坦或起伏或曲折的草皮，也令人陶醉於嚮往中的自然。四、動物中國古典園林重視飼養動物。最早的苑圍中，以動物作為觀賞、娛樂對象。魏晉南北朝園林中有眾多鳥禽，使之成為園林山水景觀的天然點綴。唐代王維的耕J；I別業中養鹿放鶴，以寄託「一生幾經傷心事，不向空門何處銷」的解脫情趣。宋徽宗所建良岳，集天下珍禽異獸數以萬計，經過訓D練的鳥獸，在徽宗駕到時，能乖巧地排立在儀仗隊里。明清時園中有白鶴、鴛鴦、金魚，還有天然烏蟬等。園中動物可以觀賞娛樂，可以隱喻長壽，也可以藉以擴大和滌化自然境界；令人通過視覺、聽覺產生聯想。五、建築園林中建築有十分重要的作用。它可滿足人們生活享受和觀賞風景的願望。中國自然式園林，其建築一方面要可行、可觀、可居、可游，一方面起著點景、隔景的作用，使園林移步換景、漸入佳境，以小見大，又使園林顯得自然、淡泊、恬靜、含蓄。這是與西方園林建築很不相同之處。中國自然式園林中的建築形式多樣，有堂、廳、樓、閣、館、軒、齋、榭、航、亭、廊、橋、牆等。（一）廳堂是待客與集會活動的場所。也是園林中的主體建築。「凡園圃立基，定廳堂為主。」時成《園冶》廳堂的位置確定後，全園的景色布局才依次衍生變化，造成各種各樣的園林景緻。廳堂一般坐北朝南。向南望，是全園最主要景觀，通常是理池和造山所組成的山水景觀，使主景處於陽光之中，光影多變，景色顯得變幻無窮。廳堂建築的體量較大，空間環境相對也開闊，在景區中，通常建於水面開闊處，臨水一面多構築平台，如北京園林大多臨水築台、台後建堂。這成為明清時代構園的傳統手法，如拙政園的遠香堂、留園的涵碧山房、獅子林的荷花廳、恰園的鴛鴦廳等，都採用此法布置廳堂。（二）樓閣是園林中二類建築，屬較高層的建築。一般如作房闊，須回環窈窕；作藏書畫，須爽皚高深；供登眺，在視野要有可賞之景。樓和閣體量處理要適宜，避免造成空間尺度的不和諧而損壞全園景觀。閣，四周開窗，每層設圍廊，有挑出乎座，以便眺望觀景。（三）書房館齋館可供宴客之用，其體量有大有小，與廳堂稍有區別；大型的館，如留園的五峰仙館、林泉香石館，實際上是主廳堂。齋供讀書用，環境當隱蔽清幽，盡可能避開園林中主要游覽路線。建築式樣較簡朴，常附以小院，植芭蕉、梧桐等樹木花卉，以創造一種清靜、淡泊的情趣。（四）榭建於水邊或花畔，藉以成景。平面常為長方形，一般多開敞或設窗扇，以供人們游想、眺望。水謝則要三面臨水。（五）軒是小巧玲瓏、開敞精緻的建築物，室內簡潔雅緻，室外或可臨水觀魚，或可品評花木，或可極目遠眺。（六）舫是仿造舟船造型的建築，常建於水際或池中。南方和嶺南園林常在園中造防，如南京煦園不系舟，是太平天國天王府的遺物，蘇州拙政園的香洲是舫中使使者。大多將船的造型建築化，在體量上模仿船頭、船倉的形式，便於與周圍環境和諧協調，也便於內部建築空間的使用。（七）亭一種開敞的小型建築物。（漢）許慎《說文》：「亭，停也，人所停集也。」主要供人休憩觀景。可眺望，可觀賞，可休息，可娛樂。亭在造園藝術中的廣泛應用，標志著園林建築在空間上的突破，或立山巔，或枕清流，或臨澗壑，或傍岩壁，或處平野，或藏幽林，空間上獨立自在，布局上靈活多變。在建築藝術上，亭集中了中國古代建築最富民族形式的精華。按平面形狀分，常見的有三角亭、方亭、短形亭、六角亭、八角亭、圓亭、扇面亭、梅花亭、套方亭。按屋頂形式分，有單檐亭、重檐亭、攢尖亭、蓋頂亭、歇山亭，攢尖高聳，檐宇如飛，形象十分生動而空靈。按所處位置分，有橋事、路亭、井亭、廊亭。凡有佳景處都可建亭，畫龍點睛，為景色增添民族色彩和氣質；即使無佳景，也可從平淡之中見精神，使園林更富有生氣和活力。蘇州滄浪亭中的滄浪亭，拙政園中的松風亭、嘉實亭都是著名的亭。（八）路與廊路和廊在園林中不僅有交通的功能，更重要的是有觀賞的作用。是中國園林中，最富有可塑性與靈活性的建築。婉蜒曲折也好，高低起伏也好；曲折如游龍也好，高下如長虹也好，是一種生動活潑頗具特色的民族建築。它既可在交通上連通自如，將園林申通一氣；又可讓遊人移步換景，仔細品味周圍景色。它既可使遊人於烈日之下免受曝曬之苦，又可使遊人於風雨之中不遭吹淋之罪，在酷暑風雨之時，仍然可以觀賞不同季節和氣象時的園林美。廊，又有單席與復席之分。單廊曲折幽深，若在庭中，可觀賞兩邊景物；若在庭邊，可觀賞一邊景物，還有一邊通常有碑石，還可以欣賞書法字畫，領略歷史文化。復廊是兩條單席的復合，於中間分隔牆上開設眾多花窗，兩邊可對視成景，既移步換形增添景色，又擴大了園林的空間。蘇州滄浪亭的復廊最負盛名。（九）橋園林中的橋，一般採用拱橋、平橋、廊橋、曲橋等類型，有石制的，有竹製的，有木製的，十分富有民族特色。它不但有增添景色的作用，而且用以隔景，在視覺上產生擴大空間的作用。同時過了一橋又一橋，也頗增遊客游興。特別是南方園林和嶺南類型園林，由於多湖泊河川，橋也較多。（十）園牆這是圍合空間的構件。中國的園林都有圍牆，且具民族特色；比如龍牆，境蜒起伏，猶如長龍圍院，頗有氣派。園中的建築群又都採用院落式布局，園牆更是不可缺少的組成部分。如上海豫園，在五條龍牆，即伏卧龍，穿雲龍（口下有金蟾），雙龍搶珠，睡眠龍。將豫園分割成若干院落，南北園林通常在園牆上設漏窗、洞門、空窗等，形成虛實對比和明暗對化的效果，並使牆面豐富多彩。漏窗的形式有方、橫長、圓、六角形等等。窗的花紋圖案靈活多樣，有幾何形和自然形兩種。園林中的院牆和走廊、亭謝等建築物的牆上往往有不裝門扇的門孔和不裝窗扇的窗孔，分別稱洞門和空窗。洞門除供人出入，空窗除採光通風外，在園林藝術上又常作為取景的畫框，使人在游覽過程中不斷獲得生動的畫面。六、匾額、楹聯與刻石每個園林建成後，園主總要邀集一些文人，根據園主的立意和園林的景象，給園林和建築物命名，並配以匾額題詞、楹聯詩文及刻石。匾額是指懸置於門振之上的題字牌，楹聯是指門兩側柱上的豎牌，刻石指山石上的題詩刻字。。園林中的匾額、楹聯及刻石的內容，多數是直接引用前人已有的現成詩句，或略作變通。如蘇州拙政園的浮翠閣引自蘇東坡詩中的「三峰已過天浮翠」。還有一些是即興創作的。另外還有一些園景題名出自名家之手。不論是匾額楹聯還是刻石，不僅能夠陶冶情操，抒發胸臆，也能夠起到點景的作用，為園中景點增加詩意，拓寬意境。四、中國古代園林的常見構景手段一在人和自然的關繫上，中國早在步入春秋戰國時代，就進入和親協調的階段，所以在造園構景中運用多種手段來表現自然；以求得漸入佳境、小中見大、步移景異的理想境界，以取得自然、淡泊。恬靜、含蓄的藝術效果。構景手段很多，比如講究造園目的、園林的起名、園林的立意、園林的布局、園林中的微觀處理等。在微觀處理中，通常有以下幾種造景手段，也可作為觀賞手段。（一）抑景中國傳統藝術歷來講究含蓄，所以園林造景也絕不會讓人一走進門口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在後面，這叫做「先藏後露」、「欲揚先抑」、「山重水復疑無路，柳暗花明又一村」，採取抑景的法，才能使園林顯得有藝術滋力。如園林入口處常迎門擋以假山，這種處理叫做山抑。（二）添景當甲風景點在遠方，或自然的山，或人文的塔，如沒有其他景點在中間、近處作過渡，就顯得虛空而沒有層次；如果在中間、近處有喬木、花卉作中間、近處的過渡景，景色顯得有層次美，這中間的喬木和近處的花卉，便叫做添景。如當人們站在北京頤和園昆明湖南岸的垂柳下觀賞萬壽山遠景時，萬壽山因為有倒掛的柳絲作為裝飾而生動起來。（三）夾景當甲風景點在遠方，或自然的山，或人文的建築（如塔、橋等），它們本身都很有審美價值，如果視線的兩側大而無當，就顯得單調乏味；如果兩側用建築物或樹木花卉屏障起來，使甲風景點更顯得有詩情畫意，這種構景手法即為夾景。如在頤和園後山的蘇州河中劃船，遠方的蘇州橋主景，為兩岸起伏的土山和美麗的林帶所夾峙，構成了明媚動人的景色。（四）對景在園林中，或登上亭、台、樓、閣、謝，可觀賞堂、山、橋、樹木……或在堂橋廊等處可觀賞亭、台、樓、閣、檄，這種從甲觀賞點觀賞已觀賞點，從乙觀賞點觀賞甲觀賞點的方法（或構景方法），叫對景。（五）框景園林中的建築的門、窗、洞，或喬木樹枝抱合成的景框，往往把遠處的山水美景或人文景觀包含其中，這便是框景。（六）漏景園林的圍牆上，或走廊（單廊或復廊）一側或兩側的牆上，常常設以漏窗，或雕以帶有民族特色的各種幾何圖形，或雕以民間喜聞樂見的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鶴、兔等動物，透過漏窗的窗隙，可見園外或院外的美景，這叫做漏景。（七）借景大王皇家園林，小至私家園林，空間都是有限的。在橫向或縱向上讓遊人擴展視覺和聯想，才可以小見大，最重要的法便是借景。所以計成在《園冶》中指出，「園林巧於因借」。借景有遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借之分。借遠方的山，叫遠借；借鄰近的大樹叫鄰借；借空中的飛鳥，叫仰借；借池塘中的魚，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫應時而借。