A. 佛山紅木傢具廠紫光閣紅木！
首先，明清傢具經過數百年的流傳，清末時被西方入侵者大量擄掠，上世紀80年代興起的收藏熱中外流了一大批，加上木質的東西易朽，隨著時代變遷，好的「老傢具」除保存在博物館以及私人收藏家手裡外，可以用來交易的幾乎沒有。未動過手的器型完好的更是難得一見，很多都是「叉幫貨」或作舊後冒充明清傢具，讓行家都常常走眼，何況 一般的收藏家或古舊傢具愛好者。
其次，紅木傢具並非老的就好，更非越老越好。近幾十年收藏市場所見，老佛山傢具既有官窯級別精品，也有民間應景之作。即便是宮廷傢具，清中期是精品，清後期自道、咸之後也多為粗製濫造之作，「老」只代表了年代的早晚，並不代表藝術水準和收藏價值。盲目追求「老」，更易為冒充的做舊貨吃葯打眼。
其三，隨著科技的發達、工具的改進，時代要求的變化和審美眼光的更新，新做紅木傢具照樣在誕生著精品，投資收藏新近製作的珍稀硬木傢具成了新一輪的市場熱點，只要你有足夠的眼力，買回現在廠家新做的精品，照樣有很好的投資收藏前景。
紫光閣紅木為你解答，希望能幫到你！
B. 佛山紫光閣紅木傢具質量好么
可以的他們做的傢具質量都很好，他們每道工序都是做的很精細，絕對不會存在造假，而且他們的微信經常會把他們製作的工序都會一一列舉出來的。而且他們做的傢具不存在一絲白皮你大可放心購買了
C. 佛·山市三水大塘紫光閣紅木傢具公司為什麼成為黑企呢。騙農民工。黑扣血汗錢呢
不了解不評論，圍觀改變中國
D. 佛山紫光閣紅木賣的紅木傢具和國家中南海的紫光額的紅木傢具一樣嗎
佛山紫光閣紅木的傢具都是按照中南海紫光閣的傢具標准而做的。無論是材質還是做工都是用最好的，和中南海紫光閣的傢具不相上下！
E. 我想賣紅木傢具怎麼樣這生意好做嘛
近期網上流傳著多類紅木原材料漲價的消息，國內一些商家預計紅木傢具會漲價。4月初，南寧一名商家稱，受國際疫情影響，一些原料國採取了嚴格的防疫措施，從而影響到原材料的流通，造成漲價。此外，個別國家在今年 5月份之前不會開工，開工之後還有一兩個月的生產周期，這意味著國內紅木商家將在較長一段時間內只能銷售國內庫存。該商家認為，國內紅木傢具近期會漲價。
南國早報記者近日走訪了南寧紅木市場。一名商家表示，紅木原料價格確實出現上揚，但僅局限於比較優質的原料，常規原料沒有漲價。因此，零售市場價格是穩定的。
廣西紅木傢具協會會長王寶田表示，目前市場還沒完全開放，加上國內大賣家庫存豐富，紅木傢具短期不會漲價。王寶田表示，國際疫情對紅木市場有一定影響，但紅木市場的主力軍——緬甸花梨木供應正常，不會對國內市場產生較大影響。
假貨導致部分紅木傢具降價
與「漲價說」相對應的是「降價說」。記者走訪了解到，一套緬甸花梨木電視櫃的市場價格跌至7000多元，而正規店裡的價格要過萬元。一名商家表示，降價產品表面看起來是緬甸花梨木，但里子材料往往會動手腳，有的帶有白邊（即木材白邊，不屬於紅木范疇），有的背板太薄，有的屬於拼接料。
廣西紅木傢具協會秘書長李春貴透露，眼下正在降價的還有小葉紫檀傢具。產自印度的小葉紫檀屬於名貴紅木，依照市場規律售價應該穩中有升，然而受到假貨沖擊，很多消費者不敢入手，不得不自降身價。李春貴說，對印度小葉紫檀傢具沖擊最大的是目前市場上流行的血檀傢具。血檀俗稱非洲小葉紫檀，為紫檀屬品種，但不屬紅木。在市場流行起來後，對印度小葉紫檀造成很大的沖擊，一些消費者因此上當。
據了解，印度小葉紫檀的原料價格每噸高達三四十萬元，而血檀原料價格每噸僅為1萬多元，以假亂真「利潤」極高。業內人士提醒，血檀的缺點是無油性，使用三五年後傢具色澤會變暗。
以定製模式應對市場低迷
想買紅木傢具，這些知識你懂了嗎……
工人正在趕制定製紅木傢具。南國早報記者 王光家攝今年3月下旬，記者參觀了南寧四塘的一家紅木傢具廠，發現工人正在生產定製產品。該廠家負責人認為，紅木傢具成品市場目前還處在低迷狀態，走定製模式不僅能緩解加工企業的壓力，而且有望成為行業發展的一個趨勢。王寶田認為，今後消費者會越來越重視健康因素，優質的實木定製或紅木定製可能會成為品質客戶的重要選擇。
F. 現如今紅木傢具的市場怎樣
在前不久召開的中國傢具協會傳統傢具專業委員會2006年會上，上海傢具行業協會徐關榮秘書長做了上海紅木傢具市場發展狀況的中心發言，近日，我們又就此專門采訪了徐秘書長。徐秘書長是傢具行業的前輩了，講話抽筋剝骨，條理分明。他說： 傢具產業在上海不算是主導產業，這個行業的進入和退出，主要取決於企業自身。從紅木傢具行業來看，總的來說還是發展的，尤其是上海的本土企業，發展勢頭不錯。前些年，常熟的企業和廣東的企業在上海紅木傢具市場的比重較大，近兩年勢頭減弱，原因還是在於產品適應性上，即主要是不大適應上海消費者的要求了。常熟的企業大多數規模較小，特別是一些小作坊，粗製濫造，造成了一定的不良影響。有些質量也上不去，上海人現在對紅木傢具的質量要求越來越高，他們跟不上，只好退出了。而廣東的產品總的來說工藝不錯，但材質上偏低了一些，款式也缺少變化，就不如上海的企業能更快地緊跟市場，所以廣東企業也趨於萎縮，這就給上海企業創造了機會。對於紅木傢具來講，造型、工藝都很重要，材質也同樣被上海消費者所重視，這與上海市民環境意識強有關系。目前，上海紅木傢具的用材總的來說是逐漸走高，酸枝木是主打材料，這與國內總的趨勢一致。從造型上來講，盡管古典傢具逐漸被更多人接受，但傳統的海派文化必然還影響到更多的人，因而從總體上看，古今結合的新古典傢具應該更有市場空間。這也是民國傢具發展之後的一個必然。無論對古典文化的鍾情還是對海派文化的推崇，這更多的還是中老年人的事，所以，上海紅木傢具的消費群體以40歲以上的中青年為主力軍。更有一些老年人，家藏的老傢具文革中被毀，一種懷舊的情結使他們關注紅木傢具，從經濟實力上，他們也勝於年輕人，他們自然也是遠勝於年輕人的實力消費者了。有人說，北京重書房，上海重卧房，廣東重客廳，確實不假。到上海紅木傢具市場走走轉轉，你會看到，卧房套件傢具佔主流，原來是這樣，今後幾年可能也不會有大的改變。上海人更實際一些，紅木傢具買來是用的，不是為了升值。有人認為上海紅木傢具消費者「重實用輕收藏」，或許有一定道理。如果說變化，那就是近年來上海紅木傢具企業開始走出上海了，像航管、允典等企業，他們已把專賣店開到了北京。但與外地企業相比，上海企業大多還是本土銷售為主的，這與廣東、福建等企業走向全國的做法不大一樣。再有，就是上海紅木傢具市場總體上比較規范，市民的消費維權和自我保護意識很強。上海家協也提出了5個行規行約，這些都對規范市場起到了積極作用。另外，為了幫助消費者識別材質，我們對紅木材質的學名、商品名、俗稱等搞了一些說明，要求商家使用紅木《國標》的規范名稱，這些都很受消費者歡迎。