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② 江陰瑪麗國際貿易有限公司怎麼樣
江陰瑪麗國際貿易有限公司是2009-02-24注冊成立的有限責任公司(自然人獨資)，注冊地址位於江陰市澄江中路118號11樓A座（海瀾國貿大廈）。
江陰瑪麗國際貿易有限公司的統一社會信用代碼/注冊號是91320281685335785T，企業法人張英，目前企業處於開業狀態。
江陰瑪麗國際貿易有限公司的經營范圍是：自營和代理各類商品及技術的進出口業務，但國家限定企業經營或禁止進出口的商品和技術除外；紡織品、五金交電、日用品、百貨、機械設備、電子產品、建材、化工產品（不含危險品）、金屬材料的銷售。第一類醫療器械銷售；第二類醫療器械銷售；醫用口罩零售；醫用口罩批發；日用口罩（非醫用）銷售；醫護人員防護用品零售；醫護人員防護用品批發；勞動保護用品銷售；消毒劑銷售（不含危險化學品）（依法須經批準的項目，經相關部門批准後方可開展經營活動）。
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④ 瑪麗怎麼樣
昨晚看了納博科夫的《瑪麗》，前言和後記介紹後，作品的文字內容更是令人沉醉，納博科夫作為文體家那精細緻密、條分縷析卻優雅輕靈的特色在這本處女作里初展端倪，為後來驚世之《洛麗塔》和《愛達》作了鋪墊，隱約可看見納式的文學功底和橫溢的想像力，當然，最重要的，還有他心中的「情結」，會將他推向何種高度和精緻造詣，渡向文學彼岸的何處。 小說雖然是他青年時期的處女作，其日後作品的母題——時間與記憶、回憶與身份、憂傷和流亡、鄉愁和思念卻都已在小說中初現，令人不可抑制地期待其日後會在這樣的母題上進行何種發揮和拓展，伸展向另一層更高的境界。正如納氏在受訪時坦承，「由於思鄉在人的一生中始終是你痴迷的伴侶，我已習慣於忍受這個伴侶令人斷腸的怪癖，我承認自己對這部作品在情感上的強烈依戀，絲毫不為之感到困窘」。無可否認，作為他的第一部作品，他也承認這部作品「缺乏經驗」「無知」，甚至在後來的自己看來也可以挑出諸多不足之處——但是，或許正是這個「但是」，讓它成為納氏最受人喜愛的作品之一——這部作品中真實的回憶，憂傷的美感，青春特定時期轉折時面臨離去和新開始的傷感和朦朧嚮往，對遙遠鄉間的追憶，對純真昨日的守候和召喚，卻帶著其年齡段里不可再現的粗糲和未被磨平的熱情與活力。 文字的幽靈重新氤氳起回憶，復活的記憶卻終究是過去。在小說的最後，作者放棄了在火車站與昔日為自己鄉間戀人、如今已成為其房客妻子的瑪申卡（瑪麗）相會，而是突然「抬頭看著幽靜的天空中的房頂架時」，在一瞬間頓悟到，「他和瑪麗已經永遠結束了......瑪麗的形象留在幽靈之屋裡，這屋子本身也已經成了記憶。除了那個形象之外，瑪麗並不存在，也不可能存在」。經過了四天對瑪麗到來的期待，以及又一遍回憶他和瑪麗在鄉間的純真年代，他發現，過去並不能替代現在，他選擇繼續尋找自己的人生，離開——「把全部財產的四分之一用來買了一張火車票，懷著愉快的激動想著他將如何沒有簽證地跨越國境；國境另一邊是法國，普羅旺斯，然後是——大海」。簡單點說，這本小說並不是一篇傳統意義上講述瑪麗與作者相識相遇分離重逢的俗套故事，盡管這些細節巧妙細微地穿插其中，而更高層面上講，是以「瑪麗」「瑪申卡」這個姑娘作為過去的靈魂之核，重新鋪展了一遍回憶里的生活，並且，這樣的重拾，不是為了追念和停留，而是為了，更好地告別——告別過去，面向未來，「輕裝去從事更美好的事情」。「瑪麗」「瑪申卡」，這個帶有鄉間純真氣息的簡單名字，似乎在作者的抒情如歌的細膩筆調下漸漸脫離輕逸出瑪申卡這個姑娘本人，漸漸成為一種象徵，象徵單純和寧靜天真的時光，象徵作者心中的去國鄉間，象徵心中的鄉愁和依戀。 一生，說長不長，說短也並不簡單，但無論如何復雜或是斑駁，其本質和「情結」，似乎不會有太大變化，或許不同時期的「變奏」和「嘗試」會給內容平添新的視角和不同的色調，但作者追問的意義和人生的價值幾乎永遠會不由自主地幽回徘徊在記憶中的某個起點，然後，延伸，變化。所以，這部小說，作為納博科夫的第一部完成作品，似乎包藏著其後來作品的秘密，是起點、源頭，也是終結。我想起艾麗絲.門羅的短篇小說，她的七部作品中，主題也無非是幾個家庭主婦、姑娘或少女，傭人和女工的生活片段，回憶和嚮往，期待和秘密，但不同時期的描述中，角度卻悄悄位移，情感也濃淡駁雜，就如同萬花筒，輕輕旋轉手中的萬花筒體，卻變不了核心的視域，情節的核心，「作家的一生寫的都是同一部作品」，虹影也如是說。她的《飢餓的女兒》概述了她一生命運的走向，後期的作品情節、時空變化無窮，卻總隱約綽閃著那個飢餓的小女孩的薄影，我知道，她，還是她，不過裝進了不同的殼子，免費搭乘了不同的人生快車，作了幾次快意或傷心的旅行而已。 我想起艾麗絲.門羅的短篇小說，她的七部作品中，主題也無非是幾個家庭主婦、姑娘或少女，傭人和女工的生活片段，回憶和嚮往，期待和秘密，但不同時期的描述中，角度卻悄悄位移，情感也濃淡駁雜，就如同萬花筒，輕輕旋轉手中的萬花筒體，卻變不了核心的視域，情節的核心，「作家的一生寫的都是同一部作品」，虹影也如是說。她的《飢餓的女兒》概述了她一生命運的走向，後期的作品情節、時空變化無窮，卻總隱約綽閃著那個飢餓的小女孩的薄影，我知道，她，還是她，不過裝進了不同的殼子，免費搭乘了不同的人生快車，作了幾次快意或傷心的旅行而已。 納博科夫在前言里提到的有兩點深深感動了我，他說，這本書有這樣那樣的瑕疵，盡管如此，他仍然堅持，書里幾個場景——養病、谷倉音樂會、劃船可以將其他一切瑕疵抵消。他對書里的幾個場景如此堅持，因為這如歌似夢的幾個場景，不僅彰顯了這本書的靈魂意義所在，似乎也蘊示著，它們是作者心中最寶貴的東西，最珍藏的回憶，不可與形而上的批評言論同日而語。所以，在後來的納博科夫成為極精細完美的文體雕琢大師之前，看看《瑪麗》吧，可以知道，是為何他走到了後來。一切的一切，已經輕輕蘊藏在那座涼亭，那所鄉間房子里。
⑤ 像文體店賣的瑪麗軟抄本的封面紙是什麼紙那裡有賣》約200克，單面高光亮 ，一面是有點灰的
硬紙，各個商店都有賣