裂紋釉香爐義烏批發

『壹』 中國瓷器的歷史

中國真正的瓷器出現是在東漢時期（公元23－220年）。首先是在南方地區的浙江省開始出現的。浙江紹興上虞縣上浦小仙壇發現東漢晚期瓷窯址和青瓷等。從顯微照相可見，青瓷殘片釉下已無殘留石英。這種釉無論在外貌上，或是顯微結構上，都已擺脫了原始青瓷的原始性。已符合真正的瓷器標准了。

東漢之後的三國兩晉南北朝時期（公元220－581年） 南方青瓷的生產，如浙江越窯等一直處於領先地位。在紹興、餘杭、吳興等地也都設有窯場，形成獨自的窯系。浙江是中國最早形成窯系的地區，其原因可能與這里是中國瓷器的發源地、制瓷業特別發達有關。

越窯生產青瓷與黑瓷，到西晉晚期也生產青釉褐斑瓷，即在器物的主要部位加上褐色點彩，以打破青瓷的單色格調。

三國時越窯的產品胎質堅硬細膩，呈淺灰色；釉汁純凈，以淡青色為主，黃或青黃色少見；器型有碗、碟、罐、壺、洗、盆、缽、盒、盤、耳杯、香爐唾壺、虎子、水盂、泡菜壇等日用瓷。西晉時又出現了了扁壺、雞壺、燭台和辟邪等新產品。

南朝時佛教盛行，瓷器上多以蓮瓣或蓮花作為裝飾。從三國到隋統一前的數百年中，以越窯為代表的瓷器生產有了長足的發展。它的品種繁多，式樣新穎，已深入到生活的各個領域。成為人們不可須臾離開的用具。

北方瓷器的出現要晚於南方，大致是從北魏晚期到隋（公元581－618年）統一前的近百年中發展起來的。北朝青瓷的器型有碗、盤、杯、罐、壺、瓶、盒等，多為日常用品，陳設品較少。蓮瓣罐是北朝典型產品。

北方瓷器生產雖晚於南方數百年，但它一旦掌握了青瓷生產之後，便迅速改進生產技術，提高工藝水平，並結合北方的人文特點，導致了白瓷的出現。白瓷是由青瓷發展而來的，兩者的區別僅在於胎、釉中含鐵量的不同。瓷土含鐵量少則胎呈白色，含鐵量多則胎色較暗，呈灰、淺灰或深灰色。

就瓷器本身的發展而言，是從單釉瓷向彩瓷發展的，無論是褐綠彩、白地黑花、青花、釉里紅，還是鬥彩、五彩、粉彩或琺琅彩，都是以白色為襯托，來展現各種色彩的艷麗與美妙的。所以，白瓷的產生，對瓷器的發展有及深遠的影響，至唐代已形成「南青北白」的格局。

北齊武平六年（公元575年）范粹墓出土的10件白瓷器，是而今已知時代最早的白瓷器，有碗、杯、三系罐、四系罐、長頸瓶等。唐代（公元618－917年）南方的青瓷、北方的白瓷 、三彩瓷；以及湖南長沙窯的復彩瓷均有較大的發展。

宋代（公元960－1279年）在唐代的基礎之上，出現了「定、汝、官、哥、均」五大名窯並稱於世的現象。

元代（公元1279－1368年）是中國瓷器生產承前啟後的轉折時期，在很多方面都有創新和發展。元世祖忽必烈至元十五年（公元1278年），元帝國在江西景德鎮設立了「浮梁瓷局「，為景德鎮瓷業生產的發展創造了有利條件，並為其在明清兩代成為全國制瓷業中心和飲譽世界的「瓷都」打下了堅實的基礎。

元代景德鎮在制瓷工藝上有了新的突破，最為突出的則是青花和釉里紅的燒制。青花瓷一般指的是由鈷料作為呈色劑在胎上作畫，然後罩以透明釉、經高溫一次燒成，呈白地藍花的釉下彩瓷。青花瓷充分體現了中國的民族特色，它一經在景德鎮出現，就以極旺盛的生命力而迅速發展。

明（公元1368－1644年）清（公元1644－1911年）兩代是中國瓷器生產最鼎盛時期，瓷器生產的數量和質量都達到了高峰。景德鎮作為「瓷都」的確立，使景德鎮窯統治明清兩代瓷壇長達數百年，直到如今。當時，各種顏色釉瓷和彩繪瓷是景德鎮制瓷水平的突出代表。

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瓷器分類：

1、最早素瓷依照顏色分類，有青瓷、黑瓷、白瓷三種常見顏色的瓷器 。

2、彩繪瓷和其他彩色瓷器中較為著名的有：唐三彩（唐三彩不是瓷，是低溫鉛陶）、信樂燒、青花瓷等 。

3、依照瓷器出產地點也有不同的分類。如中國浙江越窯（秘色瓷）、江西昌南、河北定瓷以及日本在10世紀後轉肩發展的特色瓷器：近江、甲賀的信樂燒（shigarakiyaki）、長崎有田燒（aritayaki）、岡山縣備前（bizenyaki）等。

『貳』 屋麵缸磚托釉怎麼辦

那是一句民間鑒別瓷器用的行話，至於具體的我給你找了這個，你自己看看。 歷代民間藏瓷鑒定術語: 1.撿漏：在古玩市場上用低廉價格買到了價值較高的古董。 2. 打眼：在古玩市場上由於鑒定失誤，把仿品或贗品作為真品購買。 3. 掌眼：受人之託，為他人鑒定古董的真偽和藝術價值的高低。 4. 金屬鑲邊：瓷器口邊有所缺陷（如口磕，毛邊等）用金屬材料（金、銀、銅、錫等）包鑲遮蓋。 5. 窯裂：由於窯內火力不勻，胎體受熱不均而出現的裂紋。 2 回復：歷代民間藏瓷鑒定術語: 6. 縮釉：由於胎體不潔，所施釉在燒制過程不能全部覆蓋在表面而縮向他處，而露出胎體。 7. 紋：因胎胚紋薄，偶受輕微碰觸而產生的極細的裂紋。 8. 磨口：瓷器口部經碰撞而損傷，影響觀賞價值，用砂輪等切割工具將受損的口部修磨平整。 9. 沖口：器件因沖撞在口邊出現的裂痕，這種細小裂痕長短不一，有的甚至不易看出。 10. 截口：器件的口部或頸部因碰撞而損壞，而器身完好無損，為保持一定的觀賞價值，將損壞的器口或頸部截去，修磨平整。 11. 崩口：器件因碰撞而造成口邊崩缺。 12. 毛口：器件口邊有細微損傷、釉面斷續剝落，手捋微有毛糙棱刺感。 13. 殘耳：器件原飾耳部分或全部受損。 14. 磨底：器件足底原來掛釉、後因某種原因，有意將底釉磨去。 15. 炸底：因投放物件或外部沖擊，而致器底產生裂紋。 16. 炸肚：器件的腹部因燒制時受熱不勻，或燒成後被撞擊而形成的裂紋。 17. 棕眼：器件燒制過程中，釉面中的氣泡受熱脹破，而形成的無釉小孔狀。 18. 刮底：一種不施釉的毛底，在制坯用竹片等工具刮削而成。 19. 旋紋：以旋轉方式刮制器底、器足而形成的同心圓紋。 20. 跳刀紋：以刀或其它工具在放射狀刮制器底、器足而形成的跳刀痕。 21. 火石紅：無釉的砂底上在燒制過程中自然由胎體沁生的淺紅色。 22. 米糊底：露胎無釉的底足，有較多的黃褐色或黑褐色斑點。 23. 豬油白：器物的底足像塗了豬油似的泛白，撫之有光滑如玉的感覺。 24. 醬口：明末清初的器物口沿上往往施一種醬黃釉。 25. 後加彩：在以前的舊瓷器上加彩繪，低溫燒制形成彩瓷。 26. 窯粘：瓷器坯體在燒制過程中與其它坯體粘連在一起，出窯後在器件上留下粘連的痕跡。 27. 後配：器物的某些原配部件，因種種原因缺失，為保持器件的完美而重新配置。 28. 磕缺：器物因碰撞而造成損缺。 29. 支釘：瓷器燒制過程中的一種器具，用坯泥或其它耐高溫材料製造，用以支持瓷坯。常用支釘有3-7個支釘，支釘有粗有細。 30. 墊餅：瓷器燒制過程中的一種耐高溫材料，用以墊持瓷坯。常用3-6塊。 31. 蛤蜊光：瓷器越過百年後釉面自然氧化出一種原素，迎光側視，隱約可見五光十色。 1．八吉祥：瓷器紋樣之一。由輪、螺、幢、傘蓋、花、瓶、魚、結（也有的說：輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸）八種吉祥物組成。偶有用火珠狀吉祥物代替其中之一。 2．寶相花：狀如薔薇，形大色麗，花瓣為二或三重，瓣端作三至五份裂開。流行於唐代彩色釉陶器及明、清瓷器上。 3．爆釉：瓷器釉有破損。 4．崩釉：陶瓷製品表面釉層自然的成塊或成片脫落的現象，稱為崩釉或剝釉。 5．束腰：筆筒有束腰的感覺，器皿底部又往往不齊平，自內向外傾斜。 6．冰裂紋：紋片的一種，因釉面似冰開裂而得名，其特點是無論角度大小欹斜，均為直線。 7．剝釉：瓷器出窯時，表面局部出現脫釉和滾釉的現象，一般統稱為剝釉。 8．博古紋：博古紋樣常包括一些古董、花瓶、文房四寶以及天文儀器之類的器物。博古紋在明末清初應用較多。 10．燈籠尊：清乾隆時流行，敞口，短頸、，自肩至足直下，形似燈籠而名。以青花、釉里紅、粉彩、爐鈞等品種為常見。 11．法華（法花）：陶瓷釉色名。是在琉璃釉製作的基礎上發展的新品種，琉璃釉用鉛作熔劑，法花釉用牙硝作熔劑。創於元代，明中期以後在山西晉南一帶盛行，具有特殊裝飾效果。製作方法採用彩畫中的立粉技術，在陶胎表面，用特製帶管的泥漿袋，勾勒成凹線的紋飾輪廓，然後分別以黃、綠、紫釉料，填出第子和花紋色彩，入窯燒成。 12．梵文：印度古代書面語文字。以梵文書於瓷器作為裝飾題材，盛行明代廟宇供器上，內容為佛教經文咒語之類。主要是青花品種。 13、福祿吉慶：清代乾隆時期景德鎮官窯粉彩瓷瓶上盛行的吉祥圖案。一般在各種底色上繪蝙蝠、桃、團壽、磬、如意、雙錢、雙魚、e字、盤腸等紋樣，四周輔以規整的花卉。這些圖案的含義是：蝙蝠－－夫；桃－－壽；磬－－吉慶；雙錢－－雙全；魚－－有餘；e－－萬；盤腸－－連綿不斷。諧音組成：」福壽吉慶」、」福壽雙全」、」萬事如意」、」吉慶由於」等吉祥語。乾隆以後各朝仍流行這類紋飾。 14、過枝（過牆）：自器物內（外）牆至外（內）壁，或器身至器蓋，枝幹相連，花葉相屬，渾然一體者稱為」過枝（過牆）」。紋飾常見為：花枝、翠竹、瓜果、桃實等，繪於盤、碟、碗、盞等敞口圓器內外，或蓋碗的上下。過枝花紋於明成化年間開始多見，盛行於清雍正、乾隆、道光。有青花、五彩、粉彩等品種。 15、海八怪（海獸魚濤）：以洶涌波濤作地，繪海馬、獅、象、翼龍和魚等各色海獸魚類奔逐其間。此紋飾始於明宣德朝，以青花與紅彩互為襯托，明代後期採用青花一色繪畫。清代有仿品。 16、後掛彩的瓷器和修復的唐三彩瓦器，用眼看是不太容易，可是敲敲它，放在耳邊聽聽聲，因為是重燒過，聲音發悶。 17、花押款：在器物底部的圖形標識，始於明中晚期。 18、雞爪紋：指瓷器局部受到點狀沖擊而形成的輻射狀裂紋，裂紋不過胎，多呈黃色，形如雞爪。 19、交泰瓶：清的乾隆朝的特殊製品。傳世品有粉青釉凸花膽式瓶，傅部中間鏤雕成如意頭形，上下兩部胎體互相勾套，可以活動，但有子母扣連接，不能分開，胎際皆塗金。另有黃釉青花器，撇口收頸，扁腹胎體上下兩部鏤以T形隔離套，製作巧妙，又稱」天地交泰瓶」。 20、金絲鐵線：紋片的一種，傳世哥窯瓷器的特殊紋飾，因開片有大小之分，大開片呈深灰色似鐵，小開片呈醬褐色，似金絲線而得名。 21、軍持：亦稱」君持」、」捃稚迦」。梵語」Knudika」的音譯，為佛教僧侶飲水、洗手等的器物，亦為伊斯蘭教徒所用。有銅、鐵、瓷等質地。唐代有白釉、青釉製品。宋代亦作插花之用。元、明、清時期極為流行。以江西景德鎮窯和福建德劃窯，晉江磁社窯等產量為大，產品主要銷往南洋各國。元代以敞口、長頸、扁腹、細長管狀流為常見；明、清演變為器深矮胖和乳頭狀流。品種有青花、釉里紅、白釉、綠釉、黃釉等。 22、開片（紋片）：瓷器釉層中出現的裂紋。本是瓷器燒成過程中由於胎、釉膨脹系數不同產生的缺陷，但宋代後開始有意識的在瓷器上用開片作為裝飾。 23、康熙朝凡有二層台的器物，器折角處應極為挺直，有硬折角的感覺，凡折角圓渾者屬後仿。 24、康熙朝盤、碗之類的圈足，除中、晚期的官窯成滾圓的」泥鰍背」狀外，早期的官窯器及絕大多數民窯器為足壁內、外斜削而呈尖狀，且足邊大多有缺損。 25、康熙朝瓶、罐之類的立體器，其器物內、外壁的釉色應該一致。 26、康熙朝瓶、碗、盤、罐等器底能看到明顯的旋紋痕和點點黑疵。 27、康熙朝器物的雙底足，大多是外圈底足高於內圈底足。 28、康熙朝青花的青料周圍有明顯的水印指捺紋。 29、康熙朝人物畫面臉部絕大多數外斜不正，這是陳老蓮畫人物的風格，凡人物臉部正面而規整者要注意其他各方面的條件。山水畫的山石大多是南宋畫院畫風的」劈斧皴」，晚期才有」披麻皴」畫法。 30、康熙朝特有器型：觀音尊、棒槌瓶、金鍾杯、笠式碗、鳳尾尊、馬蹄尊等，後世仿品在器型上多少都有不同。 31、康熙朝五彩瓷的彩料周圍，特別是藍彩部分側視之有蛤蜊光圈。 32、磕碰：指陶瓷器局部被沖擊而殘缺，是成品的硬傷。 34、刻瓷：在瓷面上鏨刻出裝飾花紋，有的再在紋痕內填以墨或顏色而成。 35、口毛：在器物口沿位置，有爆釉現象。 36、口有崩；在口沿位置，因磕碰等原因形成小缺口。 37、葵口：器口的一種。因口沿呈秋葵花形而得名。碗、盤、碟之類器物均有此口。口沿有呈五瓣花形的，也有成六瓣花形的。宋代極為流行，明、清景德鎮窯的製品十分精美。 38、順治瓷器多在數器物的口沿抹上一層淡醬色。 39、順治瓷器胎質、釉質均較粗，釉色發青。 40、順治爐一類器物的底足均為餅底實足。 41、順治有的盤底往往有窯裂痕。 42、鐵銹斑（鐵銹花）：青代用正、乾隆時期景德鎮生產的一種結晶釉。如：《陶雅》所載：紫黑色釉，滿現星點，燦爛發亮，其光如鐵，為鐵銹花。其中的釉料配方主要是含鐵和錳。 43、鐵銹花：指宋、元是北方磁窯生產的，在黑釉質上用赭紅色繪畫的瓷器。稱：黑釉鐵銹花。 44、團花：凡成圓形的圖案稱為」團花」。多見團龍、團鶴、團鳳、團螭、團花蝶、團壽等。有青花、釉里紅、五彩、粉彩、鬥彩等品種。明代成化、清代康熙、雍正、乾隆瓷器上團花十分流行。 45、洗口：器口呈洗形而得名。壺、瓶之類的器物常有此口。 46、洗口瓶：指瓶口似洗口而得名。宋代南北瓷窯多有燒造。器型大體有：洗口、直頸、垂圓腹、圈足；洗口、直頸、折肩、桶式腹、淺圈足；洗口、長頸、扁圓腹、圈足三種。 47、窯傷：棕眼（針孔、針眼、毛孔、豬毛孔、縮釉）：是陶瓷製品釉面出現的無釉小孔。陰裂：指有釉蓋沒的坯體裂紋。釉裂：指釉面開裂而坯體未裂。窯裂（窯縫）：陶瓷器於出窯前胎體和釉面同時開裂。 48、雍正瓷普遍特徵是釉面有桔皮紋。 49、雍正仿永樂、宣德青花器有二個明顯特徵：一是施青料，系一筆塗抹，並無永、宣的小筆觸痕；二是用加重點料來冒充永樂、宣德的自然黑鐵斑。 50、雍正仿永樂甜白碗、盤之類器物，器底完全透亮。 51、雍正官窯及民窯精品碗、盤圈足均呈滾圓的」泥鰍背」，撫摸之有糯米粉般的細膩感。 52、雍正民窯器瓶、杯、碗的底足高深而外撇，底足無釉而有明顯旋痕。 53、雍正時的器物，除以仿明永樂、宣德及成化瓷為最普遍外，其突出的器型有牛頭尊、貫耳瓶、四聯瓶、燈籠瓶、如意耳尊、桃洗及高圈足枇杷尊等。 54、雍正碗類有深圈足和大底足的特徵，有的口徑與足徑的比例為2:1。 55、永樂青花色澤濃艷，釉層晶瑩肥厚，不好識別是因為有年款的器皿少。 56、炸地：底部有放射性裂紋，且從胎里（外）向外（里）裂通。 57、炸釉：成品的釉面有裂紋或龜裂稱風驚、釉驚；坯釉同時開裂稱驚裂。 粘沙、底足因為墊燒而粘有砂痕，窯縫、器物入窯燒制時、坯質偶爾松軟部位受火不勻、胎體出現細小的裂縫，炸底、器物底部被投放物撞擊後而形成的裂文，開粘、分段相接的器物、胎體粘接不牢而斷裂、或是修補過的部位再次裂開、足磕、底足因受地面撞擊或其它原因磕碰而產生的傷痕、胎釉有少量損失、偽作的足磕痕跡生硬、耍圈、器身與底部出現一圈裂紋、有的斷開、有的局部相連、夾扁、器物口部不圓、翹棱、由於變形、器口不圓、底足不平、復窯、二次入窯燒制、改制器物或後掛釉彩均用此法、外沖里不沖、因為外力相碰、在某個部位外表出現較小裂紋、但未傷透內壁，土銹、器物埋入地下、局部釉層呈灰白色、失去光澤、水銹、器物長期埋入地下或受水浸泡、釉面粘附灰白、淺黃、鐵銹等色、水鹼、器物長期埋入下受溫度、潮濕影響、釉層產生灰白色霧狀小碎裂紋、磨足、底足因傷損、將缺口部位磨光修平、俗稱＂修腳＂、截口、因撞擊頸以上部位有大面積損傷、從頸部將損傷部位鋸掉而露胎、俗稱¨剃頭¨¨抹脖＂、蕎麥地、釉面局部或全部出現小黑星點、為釉內雜質或二次入窯所致、糊米地、器物的砂底因所墊砂粒含鐵質較多、饒制時出現鐵銹斑點、以糊米狀、明成化瓷的砂底一般有此現象、火石紅、胎體內含有礦物質、在不施釉部位燒制時受火自然泛出的黃褐色或黃紅色、有的是人工塗刷的黃褐色護胎汁、坯胎受潮後再燒制也易產生火石紅現象、人為仿製火石紅深淺不一、生澀不自然、﹝各位朋友﹕古瓷鑒定專用術語全部完、希留言﹞ 瓷器專區 -> 古瓷器鑒定專用術語（之二） -> 加入討論 縮釉、器物在窯中因火候驟變、釉層往往收縮而露出胎骨、宋器常見缺陷之一、粘釉、釉汁未乾、兩件器物相並在一起、分開後在釉面上出現了粘連現象、釉面上留有粘痕、傷釉、器物久用、用布擦擦之或用羽毛撣磨、使局部釉面產生細毛紋、釉彩干澀枯喑、崩釉、釉面上彩器因年久、局部彩面有的崩開、彩色自然脫落、缺釉、施釉隨便、釉層不到底足、暴釉、釉面釉質凸起、形如水泡、是因施釉不勻、入窯熱力不穩所致、釉泡、釉面在高溫燒制時出現的氣泡、出窯後自然破開、棕眼、釉面氣泡在窯中爆裂開所留下的濾痕跡、串煙、器物在窯中燒成瞬間、偶遇濃煙熏之、造成釉面局部出現深淺不等的黃、灰黑、黑褐等色，毛邊、器物口邊出現輕微磨傷、釉面受損有脫落、以手撫摸有棱感、不光滑稱為毛邊，毛口、器物口沿的釉面有輕微傷損、但釉面沒有脫落、於摸有澀感、 瓷器專區 -> 古瓷器鑒定專用術語（之一） 沖口、也稱＂口沖＂器物之口因觸碰而產生的微裂紋、有長有短成直線狀、裂紋往往自然延伸、口磕、器物口沿的胎和釉、由於撞擊而出現大小不等的缺碴傷損、爪紋、器物壁部或底面因受撞擊後有裂紋、狀如雞爪，也稱¨雞爪紋¨，冷紋、器物出窯瞬間偶遇冷風吹之、出現了一線細微而又不穿透胎體的裂紋·驚紋、因胎體較薄、偶爾驚觸器體、使器胎內部出現微細傷痕、往往是放射狀紋、而器表面卻無損傷、片紋，由於年代久遠、器物本身發生變化、釉面出現稀疏的長短不一順向細裂紋、不傷及胎體、開片、由於胎體與釉層的膨脹系數不同，在高溫燒制時、二者收縮率也不同、從而在釉面上產生許多自然裂紋、布滿全身，紋路大小、粗細、長短不等、縱橫交織在一起、漿胎器均有此現象、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、九，光緒瓷器的特點、、胎體純凈、釉色青白，官民窯瓷質量均較咸豐、同治上乘、二、官窯青花呈色青中泛紫、明亮潔凈、民窯青花呈色灰青、青紫、少數有洋藍色（靛青色）、三、畫法仍以單純平塗為主、新創工筆畫法、風格清新細致、如水墨五彩、淺絳彩、刻瓷等均具時代特點、四、官窯紋飾更加圖案化、缺少生氣、＂大雅齋＂款粉彩器及其它官窯器還很精細、五、民窯實用器增多、如香爐、帽筒、大瓶等、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、八、同治瓷器的特點 一、青花色澤呈青灰色、少數的翠麗、民窯青花呈青灰、藍黑、藍紫、有漂浮感、 二、紋飾以水仙、葡萄、竹百等花草紋和喜字、博古、馬上封候、狀元及第等為常用紋飾、官窯器及＂體和殿＂款器畫法還細致、民窯畫法較粗俗低劣、 三、日用瓷和婚嫁瓷增多、大瓶、大盤、帽筒、將軍罐、西瓜壇、菜壺等大量使用 四、粉彩器款多為紅彩楷書、民窯多用篆書四字或六字戳記印款 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、八、同治瓷器的特點 一、青花色澤呈青灰色、少數的翠麗、民窯青花呈青灰、藍黑、藍紫、有漂浮感、二、紋飾以水仙、葡萄、竹百等花草紋和喜字、博古、馬上封候、狀元及第等為常用紋飾、官窯器及＂體和殿＂款器畫法還細致、民窯畫法較粗俗低劣、三、日用瓷和婚嫁瓷增多、大瓶、大盤、帽筒、將軍罐、西瓜壇、菜壺等大量使用、四、粉彩器款多為紅彩楷書、民窯多用篆書四字或六字戳記印款、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、七、咸豐瓷器的特點、 一、由於戰亂官窯器流傳很少、但製作還算規整、精製、釉面潔凈、二、官窯青花呈色純正亮麗、民窯青花少數呈色純凈、大部分為青中泛灰、釉面稀薄、具有波浪釉的時代特徵、三、民窯器中流行刀馬人、八寶紋、太師少師和各種吉祥文飾、人物形象大多生硬、尤其是面部鼻骨高直隆起有勾、為此時典型特徵、四、款識開始多用揩書寫款、字體以側鋒寫出、還有寫、刻＂成化年制＂的仿古款和滿、蒙文字款、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、六、道光瓷器的特點 一、胎體較松、釉色呈青白、釉中氣泡增多、釉面呈現起伏不平的水波文、俗稱＂波浪釉＂、二、青范花色澤呈籃灰色、少數呈色乃顯亮麗、三、紋飾畫法以單純平塗為主、流行白描青花、四、官民窖仿康熙較多、造型大多沿襲乾隆、嘉慶、如天球瓶、賞瓶、扁瓶、玉壺春瓶等、反映祝壽，喜慶等內容畫面增多、五、造型比例不勻稱、民窯更甚、有粗笨感、胎質地也較疏鬆、胎釉結合不夠緊蜜、六、以、'慎德堂制＂款為代表的堂名款盛行、製做也較精製、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、五、嘉慶瓷器的特點 一、早期沿襲乾隆工藝、青花藍中微紫、晚期青花色澤略灰、出現黑暗、淺淡和漂浮的色澤、二、官窯器釉層厚潤、民窯器釉層薄、見波浪痕、三、民窯器青花流行淡描青花、彩器的豆辨綠釉、不及乾隆時光潤色深而不勻、四、官窯器仍流行纏技蓮紋、八寶紋、雲紋等典型紋飾、五、民窯中喜字紋和豆青地青花堆彩、開始流行、六、官窯款識仍規范、民窯則草率、甚至有 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、四、乾隆瓷器的特點 一、乾隆時的器物、除部分瓷飾風格仍沿襲康熙、雍正遺風外、有集堆貼、彩繪、縷孔，色釉等於一器的、製做水平極高、精巧秀麗、民間器大多也很精緻、二、官、民窯器釉面大多數有桔皮紋、有少數器物青花六字款的青料部分可看到極明顯的針眼，綠底紅款器底釉呈波浪紋、三、官、民窯各色釉器的足際近釉處、多有刮削胎體留下的一圈小鋸齒痕、尤以民窯為甚、四、砂底光潤、足脊滾圓、有的塗渾黑色釉、仿哥釉器、底部留有菩黃色釉的七個支釘痕、五、青花器青色雅麗、果實、葉辨部位往往用點青法上色，因此有不同深、淺的層次感、粉彩器的器里足底、多施淺淡閃黃而勻凈的豆辨綠釉、金彩厚實光亮、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、三、雍正瓷器的特點 一、雍正時期的器物，除以訪明永樂、宣德及成化瓷為最普遍外、其突出的器型有牛頭尊、貫耳瓶、四聯瓶、燈籠瓶、如意耳挑洗和高圈足批把尊等、二、雍正瓷的普遍特徵是釉面有桔子皮紋、釉層較厚、呈雲霧狀、俗稱¨唾沫釉¨、三，官窯及民窯精品碗，盤圈足均呈滾圓的¨泥鰍背¨、撫摸之有糯米粉般的細膩感、偶有旋痕、四、碗類有深圈足和大底足的特徵、有的口徑與足徑的比倒為2﹕1、五、民窯器瓶、杯、碗的底足高深而外撇·底足無釉而有明顯旋痕、六、所繪人物明顯縮小、粉彩居主導地位、民窯中粉彩大量製做、粗細並存、七、仿永樂甜白碗、盤之類器物、器底完全透亮、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、二、康熙瓷器的特點 一、有些器物是康熙一朝所特有的、如﹕棒槌瓶、金鍾杯、觀音尊、笠式碗、鳳尾尊、馬蹄尊等、要牢記其標准器式，凡後仿者、在造型上多少能發現其不一致的地方、二、瓶、碗、盤、罐等器底能看到明顯的旋紋痕和點點黑漉、三、器口施加含粉白釉、為此時普遍現象、給人們一種厚唇或出邊之感、四、五彩瓷的彩料周圍、特別是藍彩部分側視有五顏六色蛤蜊光圈、五、瓶、灌之類的立體器、其器物內、外壁的釉色應該一致、六、筆筒有束腰感覺、其底部又往往並不整齊而自內向外傾斜、七、瓶、罐之類的圈足、除中晚期的官窯呈滾圓的＂泥鰍背＂狀外，早期的官窯器及絕大多數民窯器為足壁內、外斜削而呈尖狀、且足邊大多有缺損、八、人物畫面部絕大多數歪斜不正、這是陳老蓮畫人物的風格、凡人物臉部正面而規整者要注意其它方面特徵、山水畫的山大多是南宋畫院畫風＂斧劈皴＂、晚期才有¨披麻皴¨畫法、九、器物的雙圈底足、大多是外圈底足高於內圈底足、 瓷器專區 -> 清代瓷器特點、一，順治瓷器的特點 一、胎質、釉質均較粗、釉色為卵青色多見、光亮不足、二、多數器物的口沿施醬色釉深淺不一、為順治瓷的重要持征、三、有的盤底往往有窯裂痕，康熙盛行的雙圈足、順冶器亦有、四、款識分官窯款與干支紀年款、有楷、隸、篆書體式、堂款中多見的是，¨玉堂佳器¨款、偶見¨玉堂珍器¨款，

『叄』 裂紋釉三足香爐是哪個朝代的

三足陶瓷香爐
現代物品

沒啥收藏價值
~\(^o^)/~

『肆』 義烏小商品城都有哪些小商品

義烏小商品批發市場由中國義烏國際商貿城、篁園市場兩個市場簇群組成, 市場擁有43個行業、1900個大類、170萬種商品 ，幾乎囊括了工藝品、飾品、小五金、日用百貨、雨具、電子電器、玩具、化妝品、文體、襪業、副食品、鍾表、線帶、針棉、紡織品、領帶、服裝等所有日用工業品。其中，飾品、襪子、玩具產銷量佔全國市場1/3強。物美價廉，應有盡有的特色鮮明，在國際上具有極強的競爭力。
應答時間：2020-12-14，最新業務變化請以平安銀行官網公布為准。
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『伍』 哪兒有佛像批發市場啊比如香爐，香，蠟燭，燒紙，陶瓷佛像

1、阿里巴巴可以考慮的；
2、福建省莆田、浙江義烏那邊有佛教用品批發市場；

『陸』 緊皮亮釉細毛藍是什麼意思還是是指哪種瓷器

應該指的是康熙時期的翠毛藍，青花瓷的燒造水平首推明代永宣，而能與蘇麻離青相媲美的，當屬清康熙的翠毛藍青花。永宣青花濃艷深翠，色調深沉平穩，畫意古樸，意境深遠；康熙翠毛藍青花靚麗清翠，發色明快鮮爽，畫面分濃淡深淺，景物有遠近層次，通過墨分五色將中國畫的筆墨意趣在瓷器上表達得淋漓盡致。 康熙的翠毛藍青花猶如佛頭之青，在燒造時要想完美表現它的魅力需要幾方面的配合。首先康熙瓷的胎骨密度最高。其次是與胎骨同樣重要的粉白色釉面，它依附在緊密的胎骨之上，緊綳平整、細膩白潤，釉表有玉質般的光暈。粉白色的釉面與艷翠的青花形成強烈的反差，使翠毛藍的色感更加嫵媚動人。 特別要強調的是，康熙翠毛藍青花料用的是雲南珠明料，採用火煅法提煉，使原料中鈷的含量大大提高。鈷料發色的好壞直接與純度和顆粒大小有關，經精煉後的鈷料不但顆粒細膩，尚含有銅、鐵、錳等微量元素，使得翠毛藍的藍色色中微微泛綠閃紫，色調豐富多彩。 祝你幸福

『柒』 蔣新安的藝術年表

1976年畢業無錫工藝職業技術學院陶藝系。
1978年景德鎮陶瓷學院美術系深造，陶瓷彩繪實習於輕工部陶瓷研究所王錫良、張松茂、戴榮華大師工作室。
1981年中央工藝美術學院工藝美術學系學習，受教於老一輩工藝美術教育家龐薰琴、雷圭元、陳叔亮、常沙娜等先生，師從中國工藝美術史論奠基人田自秉、王家樹先生。
1978年參加江蘇省陶瓷美術資料編寫。
1981年參與全國工藝美術中專教學(工藝美術史)參考提綱編寫。
1982年《仿宋裂紋釉香爐》參加全國陶瓷藝術展評。
1983年11月參加杭州「華東地區藝術院校圖案教學會議」。
1983年12月參加常州「華東六省一市包裝裝潢展覽」。
1985年12月參加江蘇省輕工美術學會成立大會，並在會上作論文交流。刊於《造型和裝潢》江蘇省輕工美術學會成立論文交流專輯。
1986年8月《彩釉陶掛盤》,《薄胎釉上彩蘭花花瓶》由香港大學文學博士、亞洲詩壇名譽主席、水源渭江教授介紹於《日本文化研究》。並收藏。
1986年10月《陶版畫》參加江蘇省輕工美術設計評比展覽獲「表揚獎」。
1986年11月參加無錫市美術教學研究會成立大會。
1988年10月五件作品赴日本大阪展出,作品被刊於展覽請柬封面上。
1989年5月《紫砂十八羅漢》《鼻煙壺》赴新加坡參展。
1989年6月《八仙過海紫砂浮雕壁飾》等3件作品赴美國展出，並被美國世界珍藏貿易公司收藏。
1989年7月《歷代龍鳳紫砂竹簡》參加首屆北京國際博覽會。
1989年10月《紫砂工藝精品包裝》兩件參加福州「第五屆華東地區包裝裝潢評比」榮獲設計獎。
1989年11月參加杭州「全國第二屆廣告作品展覽。
1990年3月《紫砂微型千筒》等作品赴澳門展出，為香港雙魚藝瓷有限公司收藏。
1990年4月《敦煌舞蹈紫砂小插盤》,《紫砂十八羅漢頭像》等作品參加第二屆中國宜興陶瓷藝術節展覽。作品為台灣著名收藏家收藏。
1990年5月《紫砂竹簡包裝》刊於90、2期《包裝世界》。
1990年8月《泥繪紫砂壺》等五件作品參加台灣「紫砂陶新秀作品展」並刊於《紫砂陶》一書。
1990年9月《中國名山紫砂鼻煙壺》等三件作品赴香港, 澳門展覽。
1990年10月《百帝圖紫砂鼻煙壺》獲「全國陶瓷藝術評比」一等獎和「景德鎮陶瓷精品大獎賽」一等獎。
1990年12月台灣《壺中天地》期刊28期兩頁推介《百花、山水鼻煙壺》。
1991年4月台灣《壺中天地》雜志32期8版專欄系列介紹。
1991年9月《百鶴圖紫砂鼻煙壺》榮獲江蘇省第三屆輕工美術評比一等獎。《紫砂福壽紋六方提梁茶具》榮獲江蘇省第三屆美術評比一等獎。
1991年9月無錫市職稱評審委員會授予講師職稱。被江蘇省輕工廳授予「江蘇省輕工中專系統優秀教師」。
1991年11月台灣《壺中天地》雜志39期6版作了題為「夢隨七彩殷殷飛」的專題介紹並刊登作品。
1992年10月被江蘇省教委聘為「省教委專家評估組成員」參加對蘇州工藝美校的辦學水平評估。
1993年10月《百子圖紫砂套壺》刊於台灣《茶與壺》雜志第七期。
1994年2月紫砂作品參加香港「當代宜興陶藝家近作展」，其中《百子圖紫砂套壺》刊於《紫砂新品——當代宜興茶具精選》一書，並被送贈香港茶具文物館、英國大英博物館、美國鳳凰城美術博物館、舊金山中華文化中心、印地安納波利斯藝術博物館、加拿大多倫多安大略皇家博物館展出。
1994年6月五件紫砂作品為台北《中華微觀大世界——中華精微藝術館》典藏，並邀請赴台辦展。
1994年6月《百子圖紫砂套壺》刊於台灣《茶與壺》雜志25期。
1995年11月《紫砂情侶壺》等五件紫砂作品參加台灣「1995年古玩玉器工藝文物展」，並應邀赴台交流訪問。
1996年5月應香港茶道協會和樂茶軒（集團）公司邀請參加「聽楓園樂茶軒」開業展。被聘為香港茶道協會高級會員。台灣中華茶藝業聯誼總會榮譽會員。
1996年7月十一件紫砂作品赴馬來西亞參加《中國茶文化藝術展》。
1996年7月《古代仕女百圖紫砂鼻煙壺》參加「96年宜興中韓陶藝家藝術交流會」觀摩展出，並在會上作論文交流。
1996年12月紫砂作品《紫砂茶海》參加香港樂茶軒（集團）公司赴葡萄牙藝術展。
1996年12月論文《宜興陶瓷壁畫藝術》發表於《江蘇陶瓷》96年第4期。
1996年12月作品參加《中國藝術界名人作品展示會》。入編由中國國際名人研究院辭書編輯部、中國國際名人研究院學術委員會編《中國當代藝術界名人錄》（第五卷）。
1997年7月《金陵十二釵套壺》《紫砂情侶壺》刊於台灣版《當代紫砂群英》。
1997年8月入典《中國專家人名辭典》。
1997年9月為中外名人研究中心、香港中國國際交流出版社特約顧問編委。入編大型權威辭書《世界名人錄》。
1997年10月為香港美術出版社、燕京國際文化藝術研究會、北京華夏大地藝術中心《世界美術家傳》華人卷、《世界美術集》華人卷編委會特約編委。入典《世界美術家傳》、《世界美術集》。《藝術靠牆站——宜興陶瓷壁畫藝術》發表於台灣《茶與壺》雜志60、61期。
1997年11月江蘇省工藝美術系列高級職稱任職資格評審委員會授予高級工藝美術師職稱。
1998年1月入編《當代宜興陶藝名家集》。
1998年5月參加98中國宜興中外陶藝交流會,景德鎮陶瓷學院宜興校友陶瓷作品展覽。
1998年9月《紫砂竹簡》參展在泰國曼谷舉辦的第二屆「世界華人藝術大獎」獲國際榮譽金獎。被聘世界文化藝術研究中心研究員，美國海外藝術家協會理事。
1998年10月江蘇衛視台對外宣傳欄目播出《新安制陶》。
1998年12月《紫砂茶海》參加上海《全國陶瓷藝術展覽》。
1999年3月入編國家人事部專家服務中心《中國專家大辭典》。
1999年5月編入《世界藝術家名典》。
2000年4月入編世界文化藝術研究中心，中國國際人才研究中心，香港版，大型國際交流系統《世界優秀人才大典》。
2000年9月入編人事部全國人才流動中心《中國人才辭典》第三卷，中國國際交流出版社《世界名人錄》。
2001年6月參加2001中國宜興國際陶藝研討會暨陶藝展，《多功能紫砂壺組》、《中國民居茶具》獲三等獎，論文《我愛紫砂泥》刊《景德鎮陶瓷》宜興專輯。
2001年8月應邀參加韓國廣州2001世界陶瓷博覽會，現場紫砂陶藝手工製作演示。並接受韓國電視台采訪。
2001年9月《中國民居·紫砂茶具》入選中國藝術家協會藝術委員會《第一屆全國陶瓷藝術》設計評比展。
2001年9月入編人事部全國人才流動中心，《中國人才辭典》第四卷。
2001年10月參加2001無錫國際工業設計節新世紀國際工業設計高級論壇。
2001年10月紫砂作品四件參加杭州·中國國際茶博覽會，刊出。
2002年3月被中國工藝美術學會，聘請為中國工藝美術學會教育培訓中心客座教授
2002年6月參展蘇州「中國宜興紫砂精品展覽」 作品獲金獎。
2002年8月參展北京國際展覽中心「中國工藝美術博覽會」，作品獲中國工藝美術「華藝杯」銅獎。
2002年11月參展中國上海國際藝術節「第四屆中國工藝美術大師精品博會，《上海民居》紫砂茶具獲銀獎，《紫砂茶海》獲銀獎。
2003年2月被聘江蘇省工藝美術系列高級職務任職資格評審委員會評委。
2003年2月《中國收藏》刊「鍾鼎入紫砂泥韻傳新藝」。
2003年3月《全國工藝品禮品博覽會》合展、聯展，紫砂作品《上海民居》獲中國收藏家藝術家聯誼會紫砂藝術金獎。
2003年4月紫砂作品獲「2002年中國十大紫砂茗壺評選」銀獎。
2003年5月上海新天地成功舉辦《蔣新安紫砂作品個展》。
2003年5月《上海家居》「藝術與收藏」欄目專輯介紹「蔣新安陶藝精品選」。
2003年9月參加2003江蘇省高級工藝美術師職稱評審會，任陶藝組長
2003年9月入編宜興方園紫砂工藝有限公司《當代中國紫砂圖典》
2003年10月參展中國輕工業聯合會，中國陶瓷工業協會主辦，「2003中國陶瓷藝術展覽會」中國名窯名瓷名人名作展，《京劇紫砂壺》第一屆中國陶瓷藝術展「中陶·方園杯」金獎。中央教育電視台現場采訪並播出。
2003年11月參展第五屆中國工藝美術大師精品博覽會作品《掌中景系列壺藝》獲金獎。
2004年4月上海寶鋼文化中心參加「宜興紫砂陶藝展覽」。
2004年5月入編上海人美出版《紫砂中青年英才集》。
2004年6月紫砂作品《夢里水鄉》捐贈宜興市慈善會，參加「陶都真愛慈善之光」藝術品義捐。
2004年8月《國粹系列·京劇臉譜》紫砂壺「第二屆中國無錫太湖博覽會中國工藝美術精品展」獲金獎。
2004年9月參加江蘇省工藝美術專業技術人員教育基地揭牌儀式暨省工藝美術業首期刺綉專修班，陶藝專修班開學典禮
2004年9月《古代仕女百圖·紫砂鼻煙壺》、《國粹·京劇套壺》由中工美拍賣公司在人民大會堂「世界工商協會峰會」拍賣專場參拍。
2004年10月參展廈門國際會展中心「中國工藝美術民間工藝品博覽會，第三屆亞非拉手工藝品博覽會」，《百福祿壽禧紫砂套壺》獲銀獎。
2004年10月陶藝作品《美術陶瓷.色泥瀝紋插盤》中國宜興陶瓷博物館收藏。
2004年11月參展第六屆中國工藝美術大師精品博覽會，紫砂作品《十二花神》獲特別金獎。
2004年12月《汕頭日報》刊《十二花神妝顏色——讀蔣新安壺藝作品》。
2004年12月參加河北省石家莊「中國宜興紫砂名人名作藝術品展」，並接受河北電視台采訪。
2005年1月當選江蘇省工藝美術學會理事會。
2005年4月參與江蘇省工藝美術研究員級高級工藝師評審條例修訂。
2005年6月參展2005中國陶都——宜興國際陶瓷研討會。
2005年6月參展中國文聯中國民間文藝家協會在全國農業展覽館舉辦的「第二屆中國民間工藝品博覽會」 。《國粹·京劇紫砂壺》獲金獎，國家台灣辦公室贈送連戰。
2005年9月參展第三屆中國無錫太湖博覽會，《國粹系列·民居》入編「中國紫砂藝術大展作品選》。
2005年10月參展《河北省首屆中國紫砂精品博覽會》作品刊「會刊」。任河北省紫砂陶藝學會學術顧問。
2005年10月參展「2005杭州西湖博覽會第六屆中國工藝美術大師精品博覽會」，《國粹系列·書法》獲2005「百花杯」中國工藝美術精品獎銅獎。
2005年11月參展第七屆中國工藝美術大師精品博覽會《國粹系列·書法》傳統藝術金獎。
2005年11月無錫工藝職業技術學院美術專業創辦四十周年慶典，捐贈《京劇紫砂壺》。《學藝從教在陶都》刊江蘇陶瓷2005增刊專輯，舉行《新安藝術·紫砂精品集》首發式
2005年11月參加江蘇省工藝美術專業高級資格評審會議（首批江蘇省研究員級高級工藝美術師、高級工藝美術師評審）。
2005年12月河北電視台出版《陽羨訪陶》光碟，任藝術顧問。
2005年12月《國粹系列·京劇》紫砂茶具入選中南海紫光閣國務院收藏品。入編《中國收藏》「2005年紫砂特刊」，《世界陶瓷藝術家作品精粹》。
2006年1月《紫砂·掌中景壺》中國宜興陶瓷博物館收藏。
2006年4月作品參展無錫「吳文化節」《無錫民間工藝美術展》，作品《中華國粹系列·臉譜》紫砂茶具獲金獎。
2006年4月參加第三屆江蘇工藝美術學會第三屆會員代表大會暨學術交流會議。當選第三屆江蘇工藝美術學會理事。
2006年5月參加第四屆全國工藝美術收藏家藝術家聯誼會，交流發言刊登《中國工藝禮品報》。
2006年5月宜興紫砂行業協會成立，任宜興紫砂行業常務理事。
2006年6月宜興陶協禮堂參加中美陶藝家交流，做幻燈講座。
2006年6月參加中國工藝美術學會「2006首屆中國手工藝精品博覽會」，《古代成語提梁茶具》獲2006中國手工藝精品博覽會「華茂杯」金獎，作品刊會刊。
2006年8月隨中國陶藝家代表團參加在拉脫維亞舉辦的「第42屆世界陶藝大會」。代表中國陶藝家代表團作題為《紫砂手工藝》的大會發言。
2006年8月《紫砂茶海·銅鼓壺組》入選第二屆中國現代工藝美術展，中國工藝美術學會。
2006年8月參加中國收藏家協會「中國收藏家喜愛的工藝美術大師精品作品展暨首屆收藏家交流」，榮獲「2006年度中國收藏家喜愛的紫砂藝術大師」稱號。
2006年10月參加2006中國雲南國際民間工藝高層論壇暨民間工藝品博覽會，三件作品（京劇·民居·銅鼓）參加會員展。作品及論文《宜興紫砂的傳承與發展》刊於《國際民間工藝論文集》。
2006年10月參加「2006年全國陶瓷藝術與設計創新評比」系列活動：在「藝術與論計論壇」中做學術講座。《論北歐的現代陶藝》獲「第八屆全國陶瓷藝術與設計發展論壇」優秀論文獎。《古代成語提梁茶具》獲「第八屆全國陶瓷藝術與設計創新評比」銀獎。
2006年11月江蘇省工藝美術系列高級職稱任職資格評審委員會授予研究員級高級工藝美術師職稱。
2006年11月參加第八屆中國工藝美術大師精品博覽會，《和合壺》獲創新藝術金獎
2006年12月參加第五屆全國工藝美術收藏家藝術家聯誼會，作交流發言。
2007年1月《江南民居》紫砂壺入選首屆東方工藝美術之都博覽會獲金獎(中國民協、江蘇文聯、省民協、省工藝美術學會主辦
2007年1月作品《吳風錫韻》P50頁刊出個人簡介和作品《中國紫砂文化與藝術》P66、67頁刊出,任編委，(中國文聯出版社出版)
2007年2月個人簡介和作品《文藝家與企業家》雜志第四期4頁介紹P15~18頁(省文聯主管)
2007年4月《無錫工藝職業技術學院院刊》2007第一期「名人名作介紹」p138頁入編中國工藝美術學會編《中國工藝美術世紀新作選》。國家發改委國際合作中心《中國知名品牌產品分類采購指引「工藝美術卷」》A136 頁
2007年10月26-28日籌辦「江蘇省首期工藝美術陶藝創新設計高級研修班」，並作題為《工藝思想與陶藝設計》演講
2007年11月《紫砂茶海系列》獲第九屆中國工藝美術大師精品博覽會「傳統藝術金獎」
2008年1月與范曾先生合作的作品刊《樂也陶陶》—范曾寄意紫砂集P124-159頁
2008年1月入編《中國民間藝術名家指南》P462頁
2008年3月27日被江蘇省經貿委授予「江蘇省工藝美術名人」榮譽稱號
2008年4月入編「中國紫砂藝術家」中國郵政明信片
2008年4月24日-5月1日參加韓國2008京畿道國際陶瓷藝術博覽會。並作現場紫砂陶藝製作演示參展作品韓國版「中國陶瓷特別展」P74-77頁刊出
2008年6月20-24日在廣州廣東工藝美術館舉辦由江蘇省工藝美術學會、廣東省工藝美術學會和無錫工藝職業技術學院主辦的「蔣新安紫砂藝術作品暨學生五人作品展」 由香港東方藝術中心出版《新安藝術·紫砂精品集》第二冊個人作品專集
2008年6月入編《中國文化遺產年鑒·陶藝紫砂》文物出版社出版P138頁
2008年7月紫砂壺藝作品參加北京中華民族藝術珍品文化節展覽
2008年12月16日參加由廣州旅遊協會、廣州南方茶業商會、宜興陶瓷行業協會聯合主辦的「廣州2010年亞運會獻禮——『羊城新八景』系列紫砂壺新聞發布會，「羊城新八景」系列紫砂壺之一「古祠留芳」壺被廣州市博物館收藏
2008年12月論文《古代工藝思想與陶藝設計》發表於《江蘇陶瓷》2008年第六期P16-18頁
2009年4月23-26日應邀參加「2009韓國第五屆京畿道世界陶藝雙年展」及其活動紫砂壺藝作品為京畿大學東洋陶瓷展覽會收藏紫砂壺藝作品《和諧壺》《POLY AUCTLON》刊出
2009年6月12日紫砂壺藝作品參加北京「中國宜興陶瓷藝術展」
2009年6月「羊城新八景」郵票發行
2009年6月入編《宜興紫砂名人錄》P45頁
2009年7月2日江蘇省人民政府羅志軍省長參觀個人工作室
2009年9月拍攝中國茶文化大系電視片《中國紫砂》續集「壺泥春華·當代精英」 《壺泥春華》專題刊出P86-91頁
2009年11月組織參與江蘇省工藝美術「藝搏杯」首屆陶藝創新作品暨論文展評。任江蘇省工藝美術「藝搏杯」首屆陶藝創新作品展評評委。論文《宜興紫砂陶與文化-中國紫砂藝術發展的文化研究》獲江蘇省工藝美術「藝搏杯」首屆陶藝論文評比一等獎。
2009年11月23日由中國書協主席沈鵬先生題為合作的《和諧壺》在北京保利拍賣舉行的「中國當代高端工藝品專場」拍賣中高價成交
2009年12月與江蘇喻繼高、高雲、言恭達等二十一位著名書畫家合作,共同創作《和諧》茗壺
2010年3月紫砂茶壺《國粹系列·京劇》、《國粹系列·民居》、《國粹系列·殷商遺韻》、《紫砂茶海·唐韻》獲國家造型專利
2010年6月1日南京軍區司令訪問工作室，作壺藝製作演示交流
2010年7月2-4日組織參與「江蘇省第二期工藝美術陶藝創新設計高級研修班」，並作題為《中國元素在紫砂陶藝創作中的運用》的演講
2010年7月29- 8月1日組織參與「首屆廣州紫砂陶藝文化節」 。仼「紫陶杯」優秀作品評比大賽評委。《大道和諧.紫砂對壺》獲評委特別獎。作宜興紫砂壺鑒賞點評。作《紫砂知識及收藏》的專題講座
2010年8月13- 18日組織參與在廣州嶺南會館舉行的「演繹紫砂經典，續寫陶藝新篇——無錫工藝職業技術學院陶藝作品展。《京劇紫砂壺》被廣東中華民族文化促進會會長葉選平先生收藏。接受廣東電視、電台的專訪
2010年9月9- 12日組織參與由江蘇省經濟和信息化委員會主辦，江蘇省工藝美術行業協會、江蘇省工藝美術學會承辦的「2010江蘇省工藝美術精品博覽會」，紫砂陶藝作品獲「2010藝博杯工藝美術精品大獎賽」金獎
2010年9月9日參加江蘇省工藝美術學會第四屆會員代表大會，連任江蘇省工藝美術學會理事
2010年9月12日參加「書畫情系故鄉情」吳冠中藝術研討會。新加坡好藏之美術館郭瑞騰董事長、保利藝術博物院蔣迎春館長參觀工作室
2010年12月16-21日參加佛山「第九屆全國陶瓷藝術設計創新評比」活動。《百虎獻瑞.紫砂壺組》獲「第九屆全國陶瓷藝術設計創新評比」銅獎。江蘇省陶瓷藝術設計金獎
2010年12月參加「和而不同」吳冠南、范揚、周京新中國畫展開幕式
2010年12月參加桂林.宜興《墨海飄香.紫玉傳情》-名城、名家、名園藝術作品邀請展
2011年被江蘇省陶瓷行業協會授予「江蘇省陶瓷藝術大師」稱號
2011年被江蘇省政府授予「江蘇省工藝美術大師」稱號

『捌』 如何通過對釉面的判斷來區分新老瓷器